Perspectivas transatlánticas de una serie pasionaria del pintor novohispano José de Ibarra (1685-1756)

DOI: https://doi.org/10.25293/philostrato.2019.08

Resumen

Este artículo estudia un ciclo pasionario firmado y fechado en 1744 por el afamado pintor novohispano José de Ibarra. El conjunto de 15 lienzos, ahora en una colección particular, no había sido catalogado dentro de la producción pictórica conocida del maestro. La serie fue adquirida por un exitoso mercader español activo en el puerto de Veracruz en la segunda mitad del siglo XVIII. El ciclo ilustra consideraciones de transferencias culturales en el mundo hispano de aquella época y levanta cuestionamientos en relación a los modelos globales de comunicación y de intercambio. La serie se analiza aquí desde varias perspectivas transatlánticas, incluyendo la apropiación por parte del pintor novohispano de fuentes grabadas flamencas e italianas.

Palabras clave

Pasión de Cristo; pintura novohispana; José de Ibarra; grabados; transferencias culturales; estudios transatlánticos.

Texto completo:

PDF

Referencias

Abreviaturas

IIE = Instituto de Investigaciones Estéticas

UNAM = Universidad Nacional Autónoma de México

Álcala y Brown 2014: Luisa Elena Álcala y Jonathan Brown, ed. Painting in Latin America, 1550-1820, (New Haven: Yale University Press, 2014).

Bargellini 1995: Clara Bargellini, “"Amoroso horror": arte y culto en la serie de la Pasión de Gabriel de Ovalle de Guadalupe, Zacatecas” en Arte y violencia, ed. Arturo Pascual Soto, (Ciudad de México: UNAM/ IIE, 1995), pp. 499-524.

Bargellini 2006: Clara Bargellini, “Consideraciones acerca de las firmas de pintores novohispanos” en El proceso creativo, XXVI Coloquio Internacional de Historia del Arte, ed. Alberto Dallal, (Ciudad de México: UNAM/ IIE, 2006), pp. 203-222.

Bargellini 2009: Clara Bargellini, “Difusión de modelos: grabados y pinturas flamencos e italianos en territorios americanos” en Pintura de los reinos. Identidades compartidas. Territorios del mundo hispánico, siglos XVI-XVIII, vol. 3. ed. Juana Gutiérrez Haces et al., (Ciudad de México: Fomento Cultural Banamex, 2009), pp. 965-1005.

Bargellini 2012: Clara Bargellini, “El artista ‘inventor’ novohispano” en Nombrar y explicar: La terminología en el estudio del arte ibérico y latinoamericano, ed. Patricia Díaz cayeros et al., (Ciudad de México, UNAM/ IIE, 2012), pp. 121-138.

Bargellini 2016: Clara Bargellini, et al. “Un álbum de grabados antiguos del Fondo Reservado de la Biblioteca Nacional de México” en Memorias del Congreso Internacional: Las edades del libro, ed. Marina Garone Gravier, et al., (Ciudad de México: UNAM, 2016), pp. 355-392.

Booker 1988: Jackie R. Booker, “The Veracruz Merchant Community in Late Bourbon Mexico: A Preliminary Portrait, 1770-1810”, The Americas, 45, 2, (1988), pp. 187-199.

Cabrera 1756: Miguel Cabrera, Maravilla americana y conjunto de raras maravillas… (Ciudad de México: Imprenta Real y más antiguo Colegio de San Ildefonso, 1756).

Corvera y Ortiz 2011: Marcela Corvera Poiré y Elisa Ortiz Hernández, “Matthaus Merian y Antonio Tempesta en la Nueva España” en Amans artis, amans veritatis, Coloquio internacional de arte e historia en memoria de Juana Gutiérrez Haces, ed. Gustavo Curiel, (Ciudad de México: UNAM/ IIE/ Facultad de Filosofía y Letras/ Fomento Cultural BANAMEX, 2011), pp. 289-307.

Cuadriello 2004: Jaime Cuadriello, “Una Biblia para el Nuevo Mundo: La Conquista de México y los emblemas políticos de Mattäeus Merian” en Florilegio de Estudios de Emblemáticas. Actas del VI Congreso Internacional de Emblemática/ The Society for Emblem Studies, ed. Sagrario López Poza, (La Coruña: Sociedad de Cultura Valle Inclán, 2004), pp. 33-48.

Deans-Smith 2007: Susan Deans-Smith, “‘This Noble and Illustrious Art’: Painters and the Politics of Guild Reform in Early Modern Mexico City, 1674-1768” En Mexican Sounding. Essays in Honour of David A. Brading, eds. Susan Deans-Smith y Eric Van Young, (London: Institute for the Study of the Americas, 2007), pp. 67-98.

Flores García 2013: Karina Lisette Flores García, El quehacer artístico-social de pintor novohispano: José de Alzíbar, /tesis doctoral). Escuela Nacional de Antropología e Historia. Ciudad de México, 2013).

González de Cossio 1950: Francisco González de Cossio, ed. Gacetas de México. vol. 2, (Ciudad de México: Secretaría de Educación Pública, 1950).

Gutiérrez 2001: Juana Gutiérrez, “Veracruz colonial en el siglo XVIII,” Museo de arte del Estado de Veracruz, (Ciudad de México/ Veracruz: Fondo Cultural BANAMEX/ Gobierno del Estado de Veracruz, 2001), pp. 39-44.

Hyman 2017: Aaron M. Hyman, “Inventing Painting: Cristóbal de Villalpando, Juan Correa, and New Spain’s Transatlantic Canon”, The Art Bulletin, 99, 2, (2017), pp. 102-135.

Hyman 2017: Aaron M. Hyman, “Patterns of Colonial Transfer an Album of Prints in Mexico City”, Print Quarterly, XXXIV, 4, (2017), pp. 393-399.

Iguíniz 1951: Juan B. Iguíniz, Breve historia de la Tercera Orden Franciscana en la Provincia del Santo Evangelio de México, desde sus orígenes hasta nuestros días, (Ciudad de México: Patria, 1951).

Katzew 2017: Painted in Mexico, 1700-1790: Pinxit Mexici, ed. Ilona Katzew, (Los Angeles/ Ciudad de México: Los Angeles County Museum of Art/ Fomento Cultural Banamex, 2017).

Kügelgen 2009: Helga Von Kügelgen, “La pintura de los reinos y Rubens” en Pintura de los reinos. Identidades compartidas. Territorios del mundo hispánico, siglos XVI-XVIII, ed. Juana Gutiérrez Haces, et al., (Ciudad de México: Fomento Cultural Banamex, 2009), vol. 3, pp. 1008-1078.

Manrique 2001: Jorge Alberto Manrique, “Una colección: un museo,” Museo de arte del Estado de Veracruz, (Ciudad de México/ Veracruz: Fondo Cultural BANAMEX/ Gobierno del Estado de Veracruz, 2001), pp. 23-34.

Miegroet 2008: Hans J. Van Miegroet, “Copies-fantômes et culture de l’imitation au debut de l’époque moderne en Europe” en L’estampe un art multiple à la portée de tous?, ed. Sophie Raux, Nicolas Surlapierre, Dominique Tonneau-Ryckelynck, (Villeneuve d’Ascq: Presses Universitaires du Septentrion, 2008), pp. 47-64.

Moyssén 1965: Xavier Moyssén, “La primera academia de pintura en México”, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 9, 34, (1965), pp. 15-29.

Mues Orts 2001: Paula Mues Orts, José de Ibarra. Profesor de la nobilísima arte de la pintura, (Ciudad de México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2001).

Mues Orts 2006: Paula Mues Orts, ed., El arte maestra: traducción novohispana de un tratado pictórico italiano, (Ciudad de México: Museo de la Basílica de Guadalupe, 2006).

Mues Orts 2008: Paula Mues Orts, La libertad del pincel. Los discursos sobre la nobleza de la pintura en Nueva España, (Ciudad de México: Universidad Iberoamericana, 2008).

Mues Orts 2009: Paula Mues Orts, El pintor novohispano José de Ibarra: Imágenes retóricas y discursos pintados, (tesis doctoral). UNAM. Facultad de Filosofía y Letras, UNAM. Ciudad de México, 2009.

Mues Orts, 2012: Paula Mues Orts, “De Murillo al murillismo o del cambio en la mirada: guiños sobre la suavidad y la gracia en la pintura novohispana” en Andalucía en América Arte y Patrimonio, ed. Rafael López Guzmán, (Granada: Editorial Atrio, 2012), pp. 47-72.

Mues Orts 2017: Paula Mues Orts, “Illustrious Painting and Modern Brushes” en Painted in Mexico, 1700-1790: Pinxit Mexici, ed. Ilona Katzew, (Los Angeles/ Ciudad de México: Los Angeles County Museum of Art/ Fomento Cultural Banamex, 2017), pp. 52-75.

Mues Orts 2017: Paula Mues Orts, “Sixth Station of the Cross”, en: Painted in Mexico, 1700-1790: Pinxit Mexici, ed. Ilona Katzew, (Los Angeles/ Ciudad de México: Los Angeles County Museum of Art/ Fomento Cultural Banamex, 2017), pp. 209-210.

Navarrete Prieto 1998: Benito Navarrete Prieto, La pintura andaluza del siglo XVII y sus fuentes grabadas, (Madrid: Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 1998).

Pérez Calero 1982: Gerardo Pérez Calero, “Dos obras desconocidas del pintor mejicano José Ibarra,” Gades, Revista del Colegio Universitario de Filosofía y Letras de Cádiz, 9, (1982), pp. 267-270.

Robin 2006: Alena Robin, “El retablo de Xaltocán, las Imágenes de Jerónimo Nadal y la Monja de Ágreda”, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, XXVIII, 88, (2006), pp. 53-70.

Robin 2010: Alena Robin, “La Pasión de Cristo según José de Alcíbar (Museo de Arte Sacro, Chihuahua, México)”, Via Spiritus, Revista de História da Espiritualidade e do Sentimento Religioso, 17, (2010), pp. 197-228.

Robin 2012: Alena Robin, “Vía Crucis y series pasionarias en los virreinatos latinoamericanos”, Goya, 339, (2012), pp. 130-145.

Robin 2014: Alena Robin, Las capillas del Vía Crucis de la ciudad de México. Arte, patrocino y sacralización del espacio, (Ciudad de México: UNAM/ IIE, 2014).

Ruiz Gomar 2004: Rogelio Ruiz Gomar, “Unique Expressions. Painting in New Spain” en Painting a New World, ed. Donna Pierce, Rogelio Ruiz Gomar, Clara Bargellini, (Denver: Denver Art Museum, 2004), pp. 47-77.

Schenone 1998: Héctor Schenone, Iconografía del arte colonial. Jesucristo, (Buenos Aires: Fundaciones Tarea, 1998).

Valverde Ramírez 2009: Maricela Valverde Ramírez, Ignacio Berben, un pintor del Reino de la Nueva Galicia, siglo XVIII, (Zacatecas: Universidad Autónoma de Zacatecas/ Gobierno del Estado de Zacatecas, 2009).

Vargaslugo 1985-2017: Elisa Vargaslugo, et al., Juan Correa. Su vida y su obra, 4 vols., (Ciudad de México: UNAM/ IIE, 1985-2017).

Enlaces refback

  • No hay ningún enlace refback.